+0.5 摄影之眼□消失了 观者的眼被□推粗大浓到前稠位 风格化后□的影像和这个故事好□适配 唯一不足的可□能是结尾收得没有想□象里那么冷□硕大噗嗤噗嗤H

喜欢Allen Wu这□□□种类型 不喜欢吴彦祖□□□

南座里……巷子深□□□□□□。两姐妹……各色□□□□□□美。2次含泪了、□□□□□□陌生艺妓的扇舞、□□□□□□两人盛装步行街头□□□□□□。啊、一步步囃c□□□□□□à子声……□□□□□□

作为导演文革反思三部曲之 □□□□□□□一，恐怕是最没有反思的。 □□□□□□□片子遵循的逻辑是：灾难带 □□□□□□□给我很多痛苦，但是也让我 □□□□□□□拥有了幸福。灾难是否带来 □□□□□□□幸福本来就值得怀疑，还要 □□□□□□□用这种幸福来冲淡灾难的痛 □□□□□□□苦，进而阻断反思，让“过 □□□□□□□去的，就让它过去吧”。到 □□□□□□□这里已经不是反思，而是合 □□□□□□□理化，一种辩护了。因为， □□□□□□□倘若没有那灾难，就根本不 □□□□□□□用受后面的苦，原本可以过 □□□□□□□得更幸福。当然，这种情感 □□□□□□□逻辑在1982年还有些许 □□□□□□□的成立基础，毕竟谁也不会 □□□□□□□预料到七年后这个逻辑的彻 □□□□□□□底破产。但是，在1982 □□□□□□□年的七年之后还有这样的片 □□□□□□□子就是不可原谅的，比如《 □□□□□□□地久天长》。 □□□□□□□

今天才发现原来《金鸡》系□□□□列比《每当变幻时》更早更□□□□怀旧更煽情。补完这个系列□□□□忽然发现，内地电影指认青□□□□春片为怀旧记忆的做法和港□□□□片指认资本动荡为怀旧记忆□□□□的做法对比来看很有意思。□□□□